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The making of(더 메이킹 오브) 명량 [양장]
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[The making of(더 메이킹 오브) 명량]은 영화 《명량》의 제작 현장과 스틸 컷, 캐릭터 및 배우 소개, 국내와 해외 포스터, 의상과 소품, 분장, 음악, CG 작업, 함선과 짐벌, 시퀀스, 스크립터 등을 담아 영화 《명량》의 치열했던 제작 과정을 통해 다시 한 번 영화의 감동을 느낄 수 있도록 하였다. 촬영 기간 총 195일, 후반 작업 기간 374일, 그리고 사전 제작 준비 기간부터 촬영, 그리고 후반 작업에 이르기까지 투입된 인원만 약 920여 명인 영화 《명량》의 제작 과정을 분야별로 상세히 기록으로 남겨 영화에 대한 새로운 이해를 돕고자 하였다.

저자 : 김한민 (감독)

저자 김한민 감독은 2007년 데뷔작 《극락도 살인사건》을 통해 참신한 아이디어와 긴장감 넘치는 스토리텔링, 감각적인 연출력으로 충무로를 이끌 신인 감독의 탄생을 알리며 그해 청룡영화상 신인 감독상, 각본상을 수상하며 평단의 호평을 받았다. 이후 747만 관객을 동원한 영화 《최종병기 활》에서는 ‘활’이라는 이색적인 소재로 전에 없던 독보적 액션 스타일을 창조하였다.
영화 《명량》에서도 역사적 사실을 토대로 영화적 상상력과 재미를 더해 단순한 볼거리의 전쟁이 아닌 《명량》만의 캐릭터와 드라마, 예측을 뛰어넘는 긴장감이 살아 있는 장대한 전쟁을 스크린에 완성하여 사상 최다 관객인 1,700만 관객을 돌파하며 흥행 돌풍을 일으켰다.

작 품
《명량》(2014) 연출, 각본 / 《최종병기 활》(2011) 연출, 각본
《핸드폰》(2009) 연출, 각색 / 《극락도 살인사건》(2007) 연출, 각본

서문_김한민 감독

프롤로그 _ About Film / About Director / About Synopsis

PART Ⅰ _ Stills PART Ⅱ _ Posters

PART Ⅲ _ Characters

PART Ⅳ _ The Art of 명량 _ Concept Art / 거북선 / 조선 진영_벽파진 / 일본 진영_어란진

_ 월선 / 시퀀스 1. 대장선의 위기2 / 시퀀스 2. 충파 / 시퀀스 3. 승리

PART Ⅴ _ Production Note _ <명량> 제작팀 / 전투 / 함선 / 짐벌 / CG 작업

_ 무기 / 의상과 소품, 분장 / 음악

PART Ⅵ _ The Script

“<명량> 해상 신은 세 가지 방법으로 촬영했다. 먼저 A타입 촬영은 짐벌 위에 배의 상갑판을 세우고 컨테이너로 구성된 그린 매트를 뒤에 치고 육지에서 촬영을 하는 방법이었고, B타입은 실제 배를 만들어 바지선에서 해상 장면을 직접 촬영하는 방법이었다. 세 번째 C타입은 울돌목에서 소스를 따온 촬영으로 더미(Dummy)라고 일반 기관이 달린 배들이 오가면서 물거품을 만들고 나중에 그 더미 배를 컴퓨터 그래픽을 활용해 판옥선이나 아타케부네, 세키부네로 바꿔 주는 방법이었다.

배에서 사람이 떨어지거나 지면과 해수면의 촬영이 연결될 땐 B타입을 사용했다. 그리고 바다가 보이지 않고 배경만 보이는 장면은 A타입으로 찍었다. 드라마가 주가 되는 장면들도 모두 A타입 촬영을 했다. 왜냐하면 육지에서 촬영하는 것이 카메라 각도를 조정하는 데에도 유리하고 배우나 스태프가 집중하기도 훨씬 쉽기 때문이다. 바다 장면이 많이 들어가는 영화는 여러 가지 복잡하고 번거로운 일이 생길 수밖에 없다. 그래서 세 가지 타입으로 분류해서 작업을 했다.”



p.108




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