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스타오디션 30초의 승부
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가수를 꿈꾸는 사람들을 위한 오디션 가이드북『스타오디션 30초의 승부』. 이 책은 오디션 프로그램에 지원하려는 지망생들이 체계적으로 오디션 준비를 할 수 있도록 구성되었다. 재능과 실력은 있지만 오디션에 대한 정보와 경험이 부족해 고배를 마시는 지원자들을 위해, 지역 예선부터 본선까지 오디션 전 과정에 걸친 아낌없는 조언을 전한다. 오디션 프로그램을 통해 성공한 허각, 김지수, 박보람, 김그림, 조형우, 셰인 등과의 심층 인터뷰를 통해 오디션 준비과정부터 참가 중에 있었던 비하인드 스토리까지 들을 수 있다. 또한 오디션에서의 금기사항, 미션에서 살아남기 위한 비법, 오디션 볼 때 피해야 할 노래 등 실질적인 정보들을 수록했다.

저자 : 조영수

저자 조영수는 2003년 가요계에 입문해 단기간에 저작권료 수익 1위의 위엄을 달성한 가요계 최고의 히트작곡가이다. 히트곡으로는 SG워너비 ‘내사람’ ‘라라라’, 이승철 ‘그런 사람 또 없습니다’, 다비치 ‘사랑과 전쟁’, 이기찬 ‘미인’, 이승기&김연아 ‘스마일보이’ 등 무수히 많다. 특히 최근에는 댄스곡 티아라의 ‘너 때문에 미쳐’, 트로트곡 홍진영 ‘사랑의 배터리’ 등 다양한 장르의 음악을 소화하며 폭넓은 활동을 보여주고 있다. 또한 작곡가 최초로 자신의 이름을 내건 시그니처 앨범 ‘조영수 올스타’를 꾸준히 발표하며 스타작곡가로 자리매김했다.

저자의 글

prologue_도전은 시작됐다



1장 지역 예선을 뚫어라
01 첫 단추를 잘 끼워라

전화 오디션

끊기 전에 잠깐 | 무선보다 유선 | 라이브 무대는 데뷔한 뒤에 | 연락할 방법이 없네

UCC오디션

너희가 UCC를 믿느냐 | 안 되면 될 때까지 | 셀프카메라가 아니다 | 스타UCC 따라잡기

02 오디션의 정석

선곡이 반이다

팝송 보다 가요 | 난곡보다 락곡 | 인생의 애절함을 담아라

노래만 불렀지

흥에 취하면 약도 없다 |'겉멋’은 독이다 | 모방은 없다

긍정의 에너지

탈락을 막는 ‘3대 처리반’ | 통과를 부르는 ‘3고’ | 컨디션 유지하기

interview_허각



2장 슈퍼위크 생존의 법칙
01 살고 싶다면 꼭 알아야 할 3가지

쉬면 끝장이다 | 끝날 때까지 끝난 게 아니다 | 심사위원 귀에 도청장치

02 미션에서 살아남기

조별 개인 평가

30초에 승부를 걸어라 | 숙제는 끝내라 | 흉내 내다 쫓겨난다

조별 미션

조장의 득과 실 | 대중성을 비틀어라 | 뭉쳐야 산다 | 가사가 운명을 가른다

라이벌 미션

족보는 공개됐다 | 적과의 동침 | 두려움을 지배하라

interview_김지수

interview_김그림



3장 슈퍼스타가 되라
01 4주에 결정된다

합숙 들어가기 전 준비할 점

휴식은 달콤하게 | 마음은 단단하게 | 준비는 철저하게

합숙에 들어가서

인성도 평가된다 | 프로로 진화하라 | 적극성을 보여라

02 필살기를 꺼내라

필수 미션

리메이크를 잡아라 | 레전드를 잡아라 | 월드스타를 잡아라

03 전 국민을 사로 잡아라

스토리는 스펙을 이긴다 | 숙소는 무대다 | 완벽함보다 솔직함이 통한다

interview_이보람

interview_박보람



4장 심사위원을 심사하다
이승철, “소스를 찾아서”

윤종신, “남다른 널 보여줘”

신승훈, “멘토는 가르치는 사람이다”

방시혁, “화내는 데는 이유가 있다”

김태원, “꿈꾸는 자, 기적을 이루어라”

이은미, “무대는 경건하다”

김윤아, “개성을 보여라”

interview_김용범



5장 스타 오디션, 원포인트 레슨
꿈은 뜨겁게, 준비는 냉정하게

기획사 오디션 | 일반인 참가 오디션 프로그램

연습벌레가 기적을 만든다

나만의 음색을 찾아라 | 호흡과 발성 | 고음과 가성 | 음정과 리듬감 | 감정표현

무대에서 모든 것을 표현하라

무대 매너 | 무대공포증 극복 | 마이크 사용법 | 댄스퍼포머를 위한 충고

나에게 어울리는 노래 찾기

센스는 심사위원을 춤추게 한다

보컬리스트 생활백과

준비된 가수가 되라

제 점수는요 | 작곡을 배우고 싶은 친구들에게 | 가창력을 참고할 만한 젊은 가수 베스트5 | 오디션 외에 가수가 되는 길

interview_조형우

interview_셰인



오디션 멘토링_정엽, FT아일랜드, 슈프림팀, 씨엔블루



부록_오디션 뽀개기

오디션 완전정복 | 미션 준비법 | 게임의 법칙 | 흔하디 흔한 노래는 절대 금물

오디션은 단 한 번의 기회다. 1차 시기에서 실패하면 끝장이다. 어려운 곡을 골라 성공 가능성을 스스로 낮추는 것은 모험이다. 음역대를 낮추더라도 자신의 매력을 드러낼 수 있는 노래를 고르는 것이 합격의 확률을 높이는 방법이다. 충분히 몰입해서 음악을 즐기고 있다는 것을 심사위원에게 전달하는 것이 중요하다._pp. 39



평생을 벼른 오디션, 하지만 야속하게 주어진 시간은 고작 30초. 무엇을 보여줘야 할지 지원자의 마음은 급하고 머릿속은 복잡하다. 레퍼토리를 늘리고 춤을 배워본다. 분위기를 띄울 개인기도 필수인지 모른다. 하지만 선배들은 복잡한 마음부터 다잡으라고 충고한다. 자신을 강렬하게 소개하는 30초짜리 ‘예고편’을 만들라는 것이 선배 김지수의 조언이다. “노래를 처음부터 부를지 후렴부터 부를지를 묻는 지원자도 봤어요. 아마도 당황해서 그런 것이겠죠. 딱 30초밖에 없으면 이것저것 생각할 겨를도 없어요. 가장 잘하는 걸 임팩트 있게 보여줘야죠. 영화의 내용을 압축해서 흥미를 끄는 예고편을 한 편 만든다고 생각하면 이해가 될까요?”_pp. 78



필요 이상으로 서로를 경계해서도, 반대로 경계를 풀어서도 곤란하다. 마지막까지 긴장을 늦출 수 없다. 이는 우승자 허각의 조언이다. 그는 박진영의 <너의 뒤에서>를 두고 존박과 본선 진출을 겨뤘다. “같이 올라가면 좋겠지만 어쩔 수 없이 1명만 올라간다고 했어요. 연습할 때까지 존박이 우리말 발음을 어려워해서 제가 유리할 거라 생각했어요. 막상 무대에 올라가보니 (존박이) 밤새 연습을 했는지 발음이 확 달라졌 있었어요. 그때서야 알았어요. ‘나도 모르게 내가 방심했구나’라고요.” 허각은 라이벌 미션에서 심사위원의 혹평과 함께 탈락했다. 물론 상대를 방심하도록 존박이 유도했다고 할 수는 없다. 존박은 마지막 순간까지 약점을 보완하려고 자는 시간을 쪼개 남몰래 발음을 교정했을 것이다. 문제가 있다면 허각의 안일했던 마음이다._p. 98~99



많은 이들이 오디션 프로그램에 대해 착각한다. 완벽한 조건을 갖춘 인물을 뽑는 것이라 생각한다. 빼어난 외모와 준수한 학벌 그리고 타고난 재능까지 무엇 하나 빠지지 않는 이른바 ‘엄친아’는 결혼정보회사 고객으로는 최고지만, 오디션 프로그램이 찾는 주인공과는 거리가 멀다. 오히려 반대다. 나은 조건을 갖춘 엄친아들은 땀을 흘려도 왠지 간절해 보이지가 않고 진정성을 의심받기도 한다. 심사위원은 이번 기회가 아니면 안 되는 이들에게 기회를 주고 싶다고 거듭 강조한다. 여기에 본선 무대는 이들의 사연이 집대성되는 자리다. 결과적으로 각 사연의 주인공이 노래를 통해 한데 모인다. 강승윤이 방황을 접고 노래를 부를 수 있게 한 원천인 어머니가 응원한다. 헤어졌던 김지수의 부모는 각기 다른 자리에서 그를 바라보며 눈물을 흘린다. 허각은 우승과 함께 어릴 적 헤어진 어머니를 부른다.(중략) 스토리의 위력은 가공할 만하다. 스펙보다 강하다. 적어도 오디션 프로그램 안에서는 그렇다. 하지만 이것이 전부는 아니다. 오디션 프로그램의 현실은 따로 있다. 프로그램은 쉴 새 없이 스토리가 스펙을 이긴다고 홍보한다. 이는 어느 정도 사실이다. 하지만 제작진이 화면으로 모든 진실을 담지는 않는다. 스펙마저도 이길 실력을 보여달라는 말 속에는 많은 뜻이 담겨 있다._pp.151~152



듣는 사람의 마음을 움직이는 것은 가수의 숙명이자 존재 이유이다. 오디션 프로그램의 지원자는 더욱 그렇다. 우승자가 돼 가수로 발탁되기 위해 사람들의 마음을 향해 온 힘을 다해 노래를 부른다. 그런 의미에서 무대는 종합예술이다. 무대를 매개로 사람들은 듣고 보고 느끼고 동화한다. 이 모든 과정이 집약적으로 벌어진다. 숱한 눈물과 고뇌의 대가로 주어지는 보상이 바로 무대다. 고된 예선을 거쳐 본선에 선 당신은 화려한 무대를 즐길 자격이 있다. 다만 후회 없이 모든 것을 쏟아내야 한다. 무대의 주인은 관객이지만 무대의 주인공은 바로 당신이기 때문이다._p. 215~216




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